"夏洛特"猛赚"疯子"赔惨 话剧改编电影冰火两重天
文章来源：中国干部网    作者：    发布时间：2017-01-21 15:24    点击量：613    大 中 小

电影《你好，疯子》剧照看上去仍有一些舞台剧的感觉。

　　上映大概两周后，电影《你好，疯子》在北京已经没有影院放映了，全国排片率也仅为0.2%，仅仅1500万元的票房成绩很难再有突破了，亏本已是板上钉钉的事实。话剧改编电影，因为《夏洛特烦恼》的爆红而被人们看好，然而，“疯子”遇冷，是否又为这个刚刚萌动的市场浇上了一瓢冷水呢？

　　戏剧电影热，“疯子”却冷

　　“在一个单一空间里，能够讲述一个这么丰富，情节如此曲折的故事，又是个喜剧，当时我就觉得可以搞！”回忆起2014年在剧场看到这部戏的情景，电影《你好，疯子》制作人殷乐现在依然很激动。

　　随着电影产业近些年的迅速升温，整个行业对“好故事”呈现出饥渴的状态，在扫荡了动漫、游戏、网络小说之后，IP热不可避免地烧到了剧场。开心麻花总经理刘洪涛说，从近几年的表现来看，话剧改编电影已经成为电影寻找题材的路径之一。

　　殷乐当时在国话先锋剧场看到饶晓志导演的《你好，疯子》时，开心麻花的《夏洛特烦恼》还没有上映，他只是凭着直觉看到这样一个能让现场观众爆笑的黑色幽默剧，是可以改编成电影的，“喜剧本来就是电影市场的主流，再加上我以前还做过根据漫画改编的电影《李献计历险记》，当时就想自己投资500万元做个小成本影片搏一把。”

　　不过，随着《夏洛特烦恼》的走红，市场越来越热，《你好，疯子》吸引了更多投资加入，最终的制作成本被抬高到1500万元，再加上1500万元的宣发预算，大家都在期待一个新的“爆款”诞生。

　　在《你好，疯子》上映前一个月，由同名话剧改编的电影《驴得水》再次证明了好故事的力量是无穷的。这部投资约1500万元的影片，最终票房为1.73亿元，票房收益率为476%，是2016年票房收益率最高的国产影片，将一系列十亿大片远远甩在身后，被称为“赚钱王”。这让殷乐对《你好，疯子》的前景更加充满信心。

　　走进影院，甩掉“话剧腔”

　　“虽然是电影，但是演员的走位感觉还是话剧调度，有些表演在话剧舞台上是必须的，但在电影中看来就有些过火了。”一位观众在看完电影《驴得水》后评价说。《你好，疯子》上映后，同样有不少观众表示，影片话剧色彩依然很重。

　　无论是《驴得水》里的导演周申、刘露，还是影片《你好，疯子》导演饶晓志，其实都在极力摆脱作品中的话剧腔。饶晓志说，他首先确定的就是绝不能拍成把话剧搬上银幕的电影，“从筹备开始，我就刻意去打破自己的惯性思维、叙事方式，首先在文本上做了最大化的区别，可以说舞台剧剧本和电影完全不一样。”

　　话剧《你好，疯子》大概在全剧进行到百分之八十的时候，揭开了最重要的谜底，而电影则在进行到百分之六十的时候就把谜底抛了出来。影片《你好，疯子》改编幅度之大，连殷乐都没有想到，“我在剧场看到的是一个黑色幽默剧，但最后呈现在大银幕上的却是一部烧脑的惊悚悬疑片。”

　　对“话剧腔”的质疑，话剧制作人傅若岩认为，话剧《驴得水》和《你好，疯子》都是商业性与思考性兼具的作品，改编成电影后依然保留了这些特质，与现在市场上的大多数电影相比显得更有深度，让观众不太适应才会觉得有些特别，而并非真正的“话剧腔”。

　　改编版权费上涨三到五倍

　　“我是饶晓志的粉丝，他的话剧改电影肯定要来看的。”齐小姐听说电影《你好，疯子》上映后，第一时间就邀请朋友一起来看。

　　“《你好，疯子》虽然最后的票房连宣发成本都没有收回，但这次失败并不会影响我们向剧场寻找IP，毕竟话剧背景还是可以为影片票房加不少分的。”殷乐认为，《你好，疯子》票房失败的原因与话剧改编无关，相反话剧粉丝还贡献了不少票房。

　　分析《你好，疯子》遇冷的原因，影片质量问题首先被排除。虽然这部影片最终投资只有1500万元，但所呈现出来的效果却是经得起推敲和实践检验的，甚至有人称之为2016年最佳影片。豆瓣电影上，《你好，疯子》的评分是7.1分，被认为好于57%的悬疑片。殷乐和他的同事们认为，这次票房失败更应该从宣发方面进行反思，“选择新年档期不是一个明智的选择，影片惊悚悬疑的风格在新年档期尤其不受欢迎。”正是因为选错档期，宣发不得力，该片上映第一天排片率就只有7.2%，第二天就变成了4.2%，而一部影片要想达到一定影响力，至少应该有15%的排片率。

　　不过，殷乐认为现如今的结果并不会影响话剧IP在市场上的走红。据他了解，现在行业内还有多部话剧改编的影片在筹备中，“以前我买小说改编电影，话剧版权都是赠送的，现在一部话剧的电影版权费要比几年前至少上涨了三倍到五倍。”

　　至乐汇是话剧行业比较早尝试戏剧电影联动的团体，今年还有《破阵子》等多部话剧改编电影在筹拍中。至乐汇负责人孙恒海认为，电影投资者向剧场寻找IP，对当下戏剧发展有着非常积极的作用，“中国戏剧现在有一个误区，不讲故事、没有文本性。现在，看到好故事吃香，会让更多创作者老老实实讲故事。”但他同时也提醒同行不要浮躁，话剧改编电影还需要依靠一个成熟的体系，才能孵化出成功的项目。（记者 牛春梅）