不随流俗走，敢与古人争--读师界弘画作有感
文章来源：中国干部网    作者：散宜生    发布时间：2016-07-12 12:32    点击量：1282    大 中 小

　　中国绘画艺术历史悠久，渊源流长，经过数千年的不断丰富、革新和发展，创造出丰富多采和具有鲜明民族风格的形式手法，形成了独具中国意味的绘画语言体系，在东方以至世界艺术中都具有重要的地位与影响。李可染先生有句名言：用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来。总结起来可以归为两个字：“力”和“气”。对于传统的学习和钻研是最见功力的，这不仅要求画家“心到”、“眼到”，而且要“手到”，脚踏实地步步扎实，来不得半点机巧之心;对于创新的实现则离不开画家的勇气，师于古而不囿于古，恰如做第一个吃螃蟹的人，在艺术中将个人的和时代的东西表现出来。当下的情况是，认真研习传统的人少了，想绕过传统或对传统轻描淡写的人多了，试图不花气力，仅仅凭着一股“勇气”玩手段、创新意，这当然是与艺术精神背道而驰的错路子。

　　界弘是一位有“力”有“气”的画家，这在年轻画家中并不多见。她作画从传统入手，以古人之规矩，开自家之生面，无论大幅山水，还是小幅景致，皆见有悠悠古意，款款世情。仁者乐山，智者乐水，她在山水之中循迹到了与古人相通之处，尤其是与元人的师范和参悟。

　　界弘画中凸显元明遗韵，占尽古画风流。他又将元画变而化之，形成了当代风格独标的国画图式。其大幅山水多是纯以水墨为之，用笔清瘦，用墨清雅，笔精墨润，气丽工颖。远山由淡墨晕染而成，层次瑾然，显然从元四家一路走来;近山详写树石，虚理云烟，用线严密精细，繁而不乱，勾写生动，置之自然，足见功力菲浅!这其中又融有其恩师陈平先生的山水迹象。

　　古人云：“笔墨本无情，不可使运笔墨者无情;作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”界弘所写山水，盖目穷造化，意念玄机，方铸成画里乾坤。画作峰山，危而无险，大而不野，处处流露出人文的亲和力来。

　　一个成熟的国画家“落笔要旧，景界要新”。看界弘的作品，我感觉他做得很好，她是以古人的笔墨抒写自己胸中块垒。这使她的作品在境界和气象上既远高于流俗，也不输于古人。